Narzekamy czasami na to, że w świecie muzyki dawnej nie pojawia się tyle wyrazistych indywidualności artystycznych co w pionierskich latach sześćdziesiątych czy siedemdziesiątych albo w latach przełomu dwudziestego i dwudziestego pierwszego wieku, które zapiszą się w naszej pamięci jako epoka eksplozji niezależnych wytwórni płytowych promujących młodych, szerzej nieznanych wykonawców.

Czy są na świecie znani wykonawcy muzyki dawnej, którzy jeszcze w Polsce nie gościli?  Pozostało ich już naprawdę niewielu i jest tylko kwestią czasu, kiedy wreszcie się w naszym kraju zaprezentują. Jest za to wciąż dość liczna grupa muzyków, którzy co prawda występowali na naszych festiwalach i w różnych cyklach koncertowych, ale nie pojawili się tutaj dotąd ze swoimi sztandarowymi przedsięwzięciami. Tak jest na przykład z hiszpańskim klawesynistą i dyrygentem Eduardo Lópezem Banzo oraz japońskim wiolonczelistą i dyrygentem Hidemim Suzuki.

Polska scena muzyki dawnej rozwija się wolniej niż tego oczekiwaliśmy kilka czy kilkanaście lat temu. Jednak grupa muzyków specjalizujących się w grze na dawnych instrumentach i w historycznych praktykach wykonawczych systematycznie rośnie. Wielu młodych muzyków wyjeżdża na studia zagraniczne i powraca do Polski, często w towarzystwie poznanych tam kolegów i przyjaciół.

Drugi z tegorocznych projektów festiwalu MAZOVIA GOES BAROQUE kontynuuje linię programową zainicjowaną koncertami z udziałem zespołu Les Musiciens de Saint-Julien. Raz jeszcze znajdziemy się na pograniczu muzyki ludowej i muzyki artystycznej, by obserwować ich wzajemne relacje i inspiracje. O ile jednak poprzednio zanurzyliśmy się na moment w idiomatycznej kulturze francuskiej, tym razem przeniesiemy się do bardziej kosmopolitycznej Europy Środkowej.

To nieprawda, że moda na folk jest naszym współczesnym wynalazkiem. Przeciwnie, zainteresowanie tradycyjnymi kulturami muzycznymi towarzyszyło muzykom i kompozytorom należącym do kręgu twórczości artystycznej od początków historii muzyki europejskiej. Tym bardziej, że chociaż muzyka artystyczna była częścią kultury elitarnej, to sami muzycy często wywodzili się z niższych sfer społecznych, a często w obu tych sferach równolegle funkcjonowali.

W roku 2010 festiwal "Mazovia Goes Baroque" rozpoczął się od Bacha i Bachem się skończy. Tym repertuarowym wyborem chcielibyśmy raz jeszcze podkreślić niezwykłą nić spinającą twórczość niemieckiego kantora i polsko-francuskiego pianisty-kompozytora.